О 19 Архитектурной биеннале в Венеции мы уже рассказали много. Если вы следите за этим событием, знаете, что его особенностью и отличием от многих аналогичных является наличие, помимо основной экспозиции, еще и национальных павильонов. Где страны-участницы дают свой ответ на заданную тему — куратор этого года Карло Ратти назвал свою выставку Intelligens. Natural. Artificial. Collective. Страны, присоединившиеся в 2025 году — со своим собственным павильоном или арендованным — могли выбирать из трех направлений: природное, искусственное, коллективное, чтобы отразить свое видение темы. Из всех (66) мы выбрали 10 павильонов, которые показались нам самыми интересными, парадоксальными, удачными. И очень отличающимися друг от друга. В заключение представим победителя, который получил в этом году Золотого Льва за лучшее национальное участие. Итак, поехали.
Великобритания
В открытом конкурсе предложений, объявленном British Council по павильону на Архитектурной биеннале, предпочтение было ориентировано на поиск концепции, которая не избегала бы сложного прошлого, но смотрела в будущее. Концепт-победитель представил проект GBR: Geology of Britannic Repair, исследующий роль архитектуры в “геологических империях”, которые все еще существуют и характеризуются формами агрессивной добычи ресурсов, вызывающими неравенство, несправедливость и ухудшение состояния окружающей среды.
Выставка — результат уникального сотрудничества между Великобританией и Кенией, бывшей колонией (до 1963). Так был создан сложный артикулированный рассказ в шести залах. Помимо акцента на проблеме, выставка одновременно определила потенциал альтернативной архитектуры в формировании исправлений, компенсаций и обновления. Она проиллюстрирована оригинальными арт-инсталляциями, почти самодостаточными художественными произведениями, которые превратили британский павильон внутри — и снаружи — в яркое пространство, в место для переосмысления отношений между землей и архитектурой, как укорененной в ней практикой. В поиске путей уменьшения негативного влияния колониальных систем с помощью местных традиционных практик строительства.
«Архитектура — это практика, связанная с землей. Каждое здание является вмешательством в геологию земли; в конце концов, материалы для его строительства происходят из почвы и недр. Как следствие, в течение очень долгого времени архитектура была как выражением, так и движущей силой непрерывных процессов геологической добычи, которые привели к нынешнему климатическому кризису, проявившемуся на глобальном уровне. Эти процессы добычи связаны с историей и современными реалиями колониализма, результатом которого является Антропоцен, геологическая эра человека…»
Из кураторской презентации
Выставка ставит целью разблокировать то, что архитектура и колониализм долгое время маргинализировали.
Выставка Британского павильона на 19-й Международной архитектурной биеннале была отмечена Special mention, Специальной наградой за национальное участие.
***
Канада
Проект со сложным названием Picoplanktonics прекрасно вписался в архитектуру павильона Канады. В контексте нынешнего климатического кризиса Picoplanktonics пересматривает архитектурное наследие построенной человеком среды, чтобы представить радикально измененное будущее. Для этого используются инновационные экологически ориентированные практики дизайна.
В центре выставки — серия больших тотемов, которые выглядят как замысловатые скульптуры. Это роботизированно напечатанные 3D-print структуры, содержащие морскую бактерию Synechococcus PCC 7002, вид пикопланктона, способный к биоминерализации, который постепенно укрепляет материал основы, поглощая и накапливая углекислый газ из атмосферы. То есть работает подобно фотосинтезу. Выставка экспонирует результат четырехлетних междисциплинарных исследований, проведенных канадской архитектором и биодизайнером Andrea Shin Ling и ее коллегами из области материаловедения, биологии, робототехники и компьютерного дизайна в ETH Zurich.
Изначально платформа с био-фабрикацией была способна производить только структуры размером от миллиметров до сантиметров. Большинство исследований последних лет было сосредоточено на масштабировании процесса, чтобы создать живые структуры архитектурного масштаба. Результатом стала фотосинтезирующая живая структура высотой 3,3 м, которая в оптимальном состоянии может поглощать до 18 кг CO2 в год, что эквивалентно 20-летней сосне в умеренном климате.
С января по апрель 2025 года в лаборатории было изготовлено более 100 биопринтов. Затем они были извлечены и инкубированы бактериями в течение нескольких недель перед транспортировкой в Венецию. В павильоне их собрали в окончательные конструкции, чтобы они могли расти и развиваться в течение шести месяцев выставки.
***
Польша
Замечательная ирония и позитив ждут посетителей в польском павильоне. Вы не раз улыбнетесь на выставке Lares and Penates: On Building a Sense of Security in Architecture. Потому что она рассказывает о наших общих, таких знакомых страхах и о том, как мы пытаемся с ними бороться, чтобы чувствовать себя в безопасности в архитектуре.
Если вы не знали, в античном Риме Лари были духами-защитниками, связанными с домом, семьей и имуществом, которых считали умершими предками, следившими за благополучием семьи. Каждая семья имела своих Лари, и их культ передавался от отца к сыну как наследство. В свою очередь, Пенаты были божествами кладовой, защитниками запасов продовольствия и, в более широком смысле, всей семьи и государства.
Обеспечение защиты всегда было одной из основных функций архитектуры. А внутри и снаружи дома люди создавали еще дополнительный “защитный слой” из несложных действий, предметов или манипуляций, которые придавали смысл защищенности. Со временем архаичные страхи заменялись более современными, но никогда не исчезали.
Сегодня, в условиях глобальных вызовов — климатических катастроф, вооруженных конфликтов, геополитической нестабильности или перспективы массовой миграции — мы все еще ищем убежище. Имеет ли современная архитектура инструменты, чтобы защитить нас от бедствий? Какие практики могут гарантировать нам чувство безопасности?
Итак, Lares and Penates с большой симпатией исследует суеверия польской строительной традиции, состоящие из практик и ритуалов, черпающих из древней крестьянской мудрости, видя в них практический и универсальный ответ на страхи, как атавистические, так и современные.
В дополнение, замечательное уточнение: выставка не намерена оценивать эффективность этих практик, а рассматривает их как ресурсы первобытной коллективной мудрости. В высокотехнологичном мире простота и доступность этих решений дают ощущение удовлетворения человеческой психике. Не говоря уже о том, что их распространение играет важную роль в построении местной общины.
***
Венгрия
Венгерский павильон предлагает выставку There is Nothing to See Here. Export Your Knowledge! Это оригинальная альтернатива для тех, кто только начинает свой путь, и для тех, кто уже начал карьеру, демонстрируя, что архитектор может делать гораздо больше, чем просто строить дома.
Нет ничего более устойчивого, чем НЕ строить.
Это захватывающая перспектива альтернативного применения сложных архитектурных знаний через презентацию работ двенадцати дипломированных архитекторов, которые оставили профессию, ища диагноз основных причин потери престижа профессии в глобальном масштабе. Эта тенденция связана с эрозией прежних руководящих принципов, потерей творческой роли архитектора и однообразной архитектурной средой, приспособленной почти исключительно только к потребностям рынка.
Павильон представляет истории успеха дипломированных архитекторов, которые применили свои навыки вне профессии. Они не только достигают успеха в новых сферах, но и воплощают ценности, которые рыночно ориентированная архитектура не могла бы выразить.
Выставка напоминает некогда престижную, а теперь заброшенную архитектурную студию, где архитекторы решили посвятить себя успешным НЕ архитектурным проектам. Содержание выставки разделено на три темы, представленные цветами RGB: красный цвет Red обозначает участников, зеленый Green — их успешные проекты, а синий Blue — вклад студентов, собранный во время исследования кураторов в венгерских архитектурных университетах.
«Не на что смотреть» — это бунт, саморефлексивная критика и противоречивая интерпретация архитектуры, какой мы ее знаем сегодня.
Куратор Márton Pintér
***
Мексика
От воды к земле и снова к воде — из Садов Giardini биеннале перемещаемся в Арсенал. Проект в мексиканском павильоне Chinampa Veneta состоит из группы чинамп и еще одной плавучей чинампы в лагуне. Что же это такое? В долине Мезоамерики Chinampas имеет историю более 4000 лет. Они расположены в неглубоких озерах и построены в форме прямоугольных блоков,
Это структура, состоящая из прямоугольных блоков органического материала, образованных слоями осадка, ила и растительности, которые размещают в неглубоких озерах. Их грамотное расположение создает и увеличивает берега озера.
На чинампах выращивают цветы, овощи и другие растения из человеческого и животного меню. Их прекрасные геометрические композиции, помимо формирования каналов, увеличивают берега озера, создавая экологические ниши для питания, размножения и убежища различных видов, тем самым вызывая всплеск биоразнообразия.
Каждый элемент системы одинаково важен и взаимозависим: это симбиотическое взаимодействие, которое поглощает CO2, очищает воду и производит питательные вещества и кислород. Почти доисторическая система чинампа может показать нам путь, по которому стоит идти в мире, уязвимом к климатическим изменениям и находящемся на грани экологического коллапса.
Так что коллектив дизайнеров, архитекторов, ландшафтных дизайнеров и фермеров из Мехико, который работал над воплощением, предлагает систему чинампа в Xochimilco как пример проекта, включающего все элементы, необходимые для восстановления.
Она интегрирует воду, почву, солнце и все виды как элементы дизайна и учитывает их роль как живых и взаимно поддерживающих участников. Устойчивость чинампы вдохновляет нас представлять возможности проектирования будущего, в котором жизненные циклы природы становятся органичной частью построенной антропогенной среды.
Перформанс начинается с восстановления чинампы, начиная с chapín, маленького кубика ила, богатого питательными веществами, содержащего семена. Чинампы расположены параллельно, напоминая берега водоемов Сочимилько и позволяя зрителям пройти по пространству, как вода между каналами
В центре сцены — живая чинампа с добавлением виноградной лозы — старинная агролесная система, практикуемая в Венето. Другая инсталляция символически плавает в лагуне Венеции, аналогично Театру мира Альдо Росси, рендер которой можно увидеть тут выше.
Чили
Павильон Чили приглашает переосмыслить понятие интеллекта в инсталляции Reflective Intelligences. Оно больше не рассматривается как нечто, связанное исключительно с миром вычислительной техники, а как способность, возникающая также и во время коллективного обсуждения. Опыт рефлексии становится центральным: это означает генерировать критическое мышление с разных точек зрения, ставя себя на место других. В Чили этот подход воплотился в виде рабочих столов — mesa de trabajo — как пространств для диалога и обмена мнениями.
Итак, Inteligencias Reflexivas использует стол как кураторский инструмент для исследования потенциала архитектуры в сочетании пространственной, материальной и коллективной интеллектуальной деятельности территорий с институциональными процессами, которые формируют приход искусственного интеллекта в Чили. Интересная идея зеркальной проекции подвижных изображений в сопровождении записи многочисленных голосов, записанных во время публичных дебатов. В конечном счете, инсталляция стремится быть моделью протеста, способствуя сотрудничеству между организациями гражданского общества.
Павильон становится пространством для размышлений о включении интеллекта и субъектов, которые обычно исключаются из публичных дискуссий, таких как социальные, минеральные и водные ресурсы. Проект переосмысливает фундаментальную роль, которую архитектура может играть в экологических спорах, продвигая новые формы сосуществования с искусственным интеллектом в Чили и за ее пределами.
В последние годы Чили позиционирует себя как ключевого игрока в развитии искусственного интеллекта (ИИ). Благодаря богатству полезных ископаемых, источникам возобновляемой энергии и благоприятным экономическим и политическим условиям страна приняла новое видение технологического и экономического прогресса. Чтобы закрепить эту позицию, Чили неоднократно использовала “рабочий стол” как политический инструмент — в значении объекта, пространства и метафоры. В своей физической форме стол выполняет роль посредника, облегчая взаимодействие между органами власти и обществом. @inteligenciasreflexivas
***
Хорватия
Игровое, ироничное, искреннее предложение Intelligence of Errors, “Разумность ошибок” признает, что выявление собственных ошибок является фундаментальным для развития системы коллективного разума в неидеальных и сложных условиях. Непосредственно исходя из кураторской темы Intelligens, группа авторов исследует некий символический “ящик Пандоры” хорватской застроенной среды. Собирает большой ряд ошибок в контексте строительства, пространственных проявлений планирования, управления и культуры.
Ошибки — это условия, возникающие в результате человеческих действий или бездействия и проявляющиеся в построенной или не построенной среде. Они могут быть системными, нетипичными или случайными, неразрывно связанными с понятиями правильности, точности или аутентичности. Ошибки, которые всегда являются отклонением от нормы, часто невидимы или намеренно скрыты. В современном контексте кризиса, климатические изменения и неравенство не рассматриваются как окончательные провалы, а как ошибки, с которыми можно бороться. А еще, избегая трактовки ошибок как проблем, которые нужно исправлять, выставка предлагает другой подход — такой, который остается с ошибкой и работает с ней. Его основная функция: предлагать другой взгляд на недостатки, сбои, потрясения и дисбалансы, присущие конкретному пространственному контексту или системе.
Воображаемый Institute of Errors, Институт ошибок, представленный здесь, задуман как место, где пространственные несовершенства и проблемы не просто принимаются, но и активно разыскиваются, становясь сырьем для нового, нерассказанного будущего.
Таким образом, ошибки играют ключевую роль в проектировании интеллектуальных систем для решения проблем и социального усвоения. Способность выявлять и исправлять ошибки отличает системы, способные учиться и адаптироваться, от тех, которые этого не могут.
Исходя из хорватской коллекции ошибок, в основе проекта лежит тезис, что каждая местность, независимо от ее границ, содержит как собственные специфические ошибки, так и те, которые, несмотря на различия, повторяются в разных контекстах. Соответственно, Intelligence of Errors — это приглашение для всех присоединиться к обсуждению идей о новых конфигурациях ошибок, их потенциале для коллективного использования и создании новых (бесконечных) вариантов этого проекта.
***
Латвия
Архитектура — это с древних времен еще и про оборону, стоит вспомнить древние города-крепости, окруженные валами и крепостными стенами. Об этой ее первоначальной функции напомнили в павильоне Латвии.
Что значит жить на внешней границе НАТО в период геополитического конфликта? В проекте Landscape of Defence выставка анализирует национальную военную оборону Латвии с точки зрения жителей приграничных территорий. Кураторы хотели пролить свет на специфические обстоятельства географического положения страны, из-за которых ее жители живут под постоянной угрозой военной агрессии. Целью выставки является предложить международной архитектурной дискуссии исследование взаимосвязи между военной обороной и пространственными условиями в латвийском контексте.
Авторы приглашают не только архитекторов, но и политиков и специалистов по военной обороне принять участие в обсуждении качеств пространства, поощряя их оценить физическое влияние оборонных стратегий на территорию и эмоциональное влияние на жителей.
В ответ на войну в Украине и последние геополитические события Латвия усиливает свои физические границы, чтобы предотвратить масштабное наземное вторжение. С этой целью вдоль всей восточной границы страны готовы к развертыванию в любой момент различные элементы обороны, каждый из которых имеет конкретное местоположение и функцию в целостной системе. Это ограждения, противотанковые шипы, бетонные “зубы дракона” и противотанковые рвы.
Игровая форма этой “архитектуры обороны” с ярко-желтыми элементами, которую выбрали кураторы, только добавляет серьезности выбранной теме.
***
Узбекистан
Относительно недавно присоединившись к участию в Биеннале Венеции, Узбекистан каждый раз приятно удивляет своими проектами. На этот раз Matter of Radiance. “Вопрос о сиянии” в серии логически связанных инсталляций рассказывает историю, которая тянется с далеких 80-х годов. В центре — модернистское сооружение — научный институт Гелиокомплекс «Солнце», построенный в 1987 году недалеко от Ташкента.
Комплекс является одним из двух уникальных в мире сооружений, оснащенных большой солнечной печью для исследования поведения материалов при экстремальных температурах. Изначально задуманная для космических и военных исследований, эта печь может чрезвычайно быстро достигать температур, близких к 3000 градусов Цельсия (половина температуры Солнца). Типичный случай конкуренции, вызванной Холодной войной, печь была разработана после строительства аналогичного сооружения в Одейо, Франция, в 1969 году. Место вблизи Ташкента, столицы Узбекистана, было выбрано из-за благоприятных климатических и геологических условий. Это был один из последних крупных советских научных проектов, завершенных перед распадом СССР.
Некогда утопическое обещание “светлого будущего”, комплекс сейчас существует в довольно дистопической реальности, где будущее систематически откладывается. Выставка воспроизводит двойной нарратив о печи: устойчивый и неустойчивый, модернистский и архаичный, дидактический и тайный, праздничный и утилитарный, узко специфический и типичный. Зависшая во времени и пространстве, эта архитектура тем не менее излучает свою особую утопическую ауру.
Задуманная в гигантских масштабах многих советских инфраструктурных проектов, печь слишком велика для любой реальности современного Узбекистана. Однако вместо того, чтобы объявить избыточность комплекса недостатком, павильон исследует потенциал этого несоответствия, его значение и актуальность для современной науки и других отраслей.
Чередуя картины в стиле соцреализма, проекции советских лозунгов и фрагменты гигантских стеклянных светильников с настоящими или реконструированными элементами печи и архитектурными макетами, ставится вопрос, как эти достижения прошлых времен могут помочь дать ответы на насущные проблемы современности? Такой подход позволил бы переосмыслить архитектурный комплекс за пределами первого консервативного впечатления и вписать его в современный контекст в рамках различных научных и культурных программ.
***
Бахрейн (Королевство Бахрейн)
С проектом Heatwave Бахрейн получил своего первого Золотого Льва за лучший национальный павильон. Он представлен как макет архитектурного концепта в масштабе 1:1 — полномасштабный прототип, воплощающий принципы экологической адаптации. Как исследование взаимосвязи между традиционными бахрейнскими техниками охлаждения и современными материалами. Представленный проект позволяет эффективно и экономно решать проблемы экстремальной жары в городской среде. Посетители биеннале в жаркие летние дни могли сами в этом убедиться. Собственно это не просто символическая инсталляция, а пространство, пригодное для репликации, где пересекаются тепловые, атмосферные и социальные измерения.
Процесс охлаждения основан на непрерывном цикле циркуляции воздуха. Теплый наружный воздух всасывается с периметра пола павильона и направляется внутрь системы подземных труб. Проходя через U-образный канал, воздух постепенно отдает тепло почве, которая поддерживает температуру ниже, чем температура атмосферы. На глубине 1-2 метра почва летом нагревается до температуры около 35 °C, а на глубине более 15 метров стабилизируется на среднегодовой температуре 27 °C. В конце пути воздух значительно охлаждается, создавая комфортный микроклимат с минимальным потреблением энергии.
Выставка переосмысливает техники пассивного охлаждения, такие как ветровые башни и устройства для затенения, и интегрирует в них передовые инженерные решения. Концепция павильона основана на адаптированных публичных пространствах, которые смягчают последствия экстремальной жары, одновременно способствуя социальному взаимодействию и устойчивости сообщества, с особым акцентом на условиях строительных площадок, где люди работают на открытых участках.
Heatwave предлагает модульные идеи для архитектуры, которая уважает культурную идентичность, одновременно решая насущные проблемы изменения климата.
***
Мы дали лишь небольшую зарисовку с Архитектурной биеннале. При возможности стоит посетить ее (до 23 ноября), а возможно и не раз, как советует ее куратор Карло Ратти. В одном из предыдущих обзоров мы сравнили ее с Ноевым ковчегом, призванным спасти человечество, предлагая действенные и передовые инструменты из самых разных областей знаний, так или иначе связанных с архитектурой.
«В конце концов, Биеннале архитектуры 2025 — это больше, чем выставка: это цепная реакция, эксперимент по объединению различных голосов и форм интеллекта. Некоторые из них будут звучать громче других. Однако мы надеемся, что эти совместные усилия дадут новый толчок для размышлений над одним из важнейших вызовов нашего времени: адаптацией к изменившемуся миру».
Carlo Ratti
Использованные материалы, предоставленные организаторами павильонов, с сайта La Biennale. Фото: ©Anna Kolomiyets, указано по месту.
Предыдущие обзоры с Арх биеннале можно найти в нашем журнале: большое строительство в Садах Giardini, первая часть из Арсенала (архитектура учится у природы), вторая часть (архитектура во времена адаптации), третья часть (архитектура и вода, 3D print, за пределами Земли).
Понравилось, поделитесь
