Милан – город с “двойным дном”, тщательно прячущий свои достоинства – в частных дворах, тайных уголках парков и бывших монастырских киостро; скрывающий свои самые интересные памятники за современными безликими фасадами домов, как будто желая уберечь от чужих глаз свою богатую историю, в которой было много славных страниц и в которой оставили свой след самые выдающиеся личности прошлого. Об одном таком памятнике эпохи Ренессанса, “спрятанном” всего в нескольких десятках метров от центральной площади Duomo, наш рассказ.
В итальянском языке есть поговорка, которую можно перевести примерно “как сделать из проблемы достоинство”*. Архитектурный проект, о котором мы хотим вам рассказать – наглядная к ней иллюстрация.
Немного предыстории
Позднее Средневековье, IX век. Mediolanum, античное название Милана. Архиепископ миланский Ансперт да Биассоно из богатого лангобардского дворянского рода, на своей земле и за свои средства закладывает в 876 году небольшой храм с прилегающими кельями, который посвящает святому Сатиро, брату святого Амвросия, архиепископа IV века, одного из четырех отцов Церкви и покровителя Милана. Одновременно рядом с базиликой возводится и колокольня, одна из двух самых древних в Милане, которая становится своеобразным ориентиром-маяком для прибывающего в город торгового люда и пилигримов. Правят службу здесь братья-бенедиктинцы.
Следующий важнейший момент в истории этого храма связан с так называемым “чудом кровоточенья”. Местные хроники XIII века рассказывают о скандальном случае, произошедшем перед церковью в 1242 году. С 1200 года перед ней была выставлена фреска, изображающая Мадонну с младенцем на коленях. Некий отчаянный молодой человек, которого сохранилось даже имя – Массацио да Вигольцоне (Massazio da Vigolzone), совершил в день Благовещения самый страшный в понимании средневекового христианина грех. Азартный игрок, взбешенный от крупного проигрыша, он выхватил кинжал и несколько раз ударил им в святой образ в районе шеи младенца Христа. Но то, что произошло потом, заставило забыть о сумасшедшем – потому что фреска тут же начала кровоточить.
Крохотная капелла святого Сатиро в один момент стала знаменитой на всю округу и превратилась в место массового паломничества верующих. Сам же богохульник Массацио, как рассказывает городская легенда, раскаявшись, закончил свои дни монахом при церкви святого Амвросия. Злосчастный кинжал сегодня хранится в Ватикане, и его можно увидеть здесь лишь раз в год, в день Благовещения 25 марта, для чего его специально доставляют из Рима.
Приглашение Браманте
Милан в полном расцвете второй половины XV века, правит здесь богатейший род Sforza, пришедший на смену основателям герцогства Visconti. Город производит, торгует, богатеет, воюет и … много строит. Закладываются новые храмы, расширяются старые, лучшими мастерами современности украшается Замок Сфорца. Не забыта и наша маленькая церквушка. Герцоги, глубоко верующие христиане, преданные культу Богородицы, решают, что над чудотворным образом нужно построить больший, достойный его храм, который потом будет переименован в Санта Мария при Сан Сатиро. Именно в это время на фреске и появляются поздние живописные дополнения с двумя коленопреклоненными фигурами герцога-мальчика Джан Галеаццо Марии и его матери регентши Боны ди Савойя.
В 1478 году юный Сфорца в возрасте девяти лет был коронован в Дуомо и стал шестым герцогом Милана, тогда же создается так называемая Fabbrica di San Satiro, призванная начать строительные работы. Под будущую церковь Богородицы вокруг древней базилики предварительно была прикуплена земля – несколько частных владений, среди них таверна “У Лупы”, или “У Волчицы”, торговые лавки. Они дают необходимую площадку под здание.
Для создания проекта в 1480 году приглашают самого популярного живописца и архитектора момента, маэстро из Урбино Донато Браманте (Donato Bramante), уже несколько лет работающего в Ломбардии и Милане, но пока больше в качестве живописца и декоратора. Браманте, к тому времени тридцативосьмилетний мастер, уже с именем, принимает этот вызов – именно вызов, учитывая множество, казалось бы, непреодолимых проблем, связанных с самим участком и необходимостью корректно “поглотить” новой церковью старинную постройку базилики IX века. И проблемы не задержались…
BRAMANTUS FECIT IN MEDIOLANO (Браманте сделал в Милане)
Хроники рассказывают, что первоначальная идея Браманте была создать храм в виде равнозначного греческого креста в плане, из четырех идентичных трансептов, с алтарем по центру, что лучше вписывалось в участок, но она была отклонена духовенством. Причем, оставалась необходимость в классическом расположении главного алтаря на востоке. Но! С востока проходила улица (и сегодня via Falcone), в сторону которой постройку нельзя было расширить даже на метр. То есть храм получался в плане в форме усеченного креста, crux commissa или тау, попросту “Т”. То есть, стена пресвитерия получалась плоской, глухой. Решение ищется – и находится.
Вот тогда, между 1480 и 1482 годами, очень быстрыми темпами ведется строительство. Интересно, что именно в это время, в 1482 году в Милан из Флоренции прибывает Леонардо. Первые упоминания о заказе отделки интерьера храма датированы 1483 годом, когда возведение стен уже было завершено. Выполнял ее скульптор падуанской школы Агостино Фондули (Agostino Fonduli).
Насколько же виртуозно решил предельно сложную задачу будущий автор собора Святого Петра в Ватикане! Зная и умело используя в своих живописных работах перспективу, не так давно открытую ренессансными художниками, гениальный изобретательный мастер, Браманте создал великолепную иллюзорную обманку – он создал в нише, глубиной всего 97 сантиметров (!), декорацию из рельефных арок и полуколонн, создающую оптическую иллюзию глубины в 9 с половиной метров, с точкой схода примерно во входной части храма, по оси мнимой апсиды с алтарем, в котором и разместил чудотворный образ Мадонны, восполнив то, что городская топография отняла, и сотворил абсолютно гармоничное внутреннее пространство храма.
Существует интересная гипотеза, основанная на некоторых планах, найденных в Эшбернхемском кодексе Леонардо да Винчи (AshburnhamCodex), о присутствии Леонардо при реставрации капеллы Сан Сатиро, проводившейся между 1492 и 1499 годами. Однако, планы Леонардо так и не были воплощены в пользу предыдущего предложения Браманте. Работы над внешним убранством церкви были окончательно завершены лишь в 1518 году. Фасад оставался незавершенным вплоть до второй половины XIX века, так что оригинальные чертежи Браманте уже трудно было найти по архивам. Он был доведен до конца лишь в 1871 году архитектором Джузеппе Вандони (Giuseppe Vandoni), в неоренессансном стиле, чтобы лучше соединить его с общим ренессансным проектом Браманте.
***
Если, будучи в Милане, вы захотите увидеть церковь святого Сатиро и испытать на себе эффект иллюзорной перспективы, учтите, что город ревниво прячет свои жемчужины – не промахнитесь, идя по улице Турина. Немного в глубине, за простыми решетчатыми воротами и киосками цветочников, этот рядовой фасад поздней переделки можно и проскочить. Заходите в храм по центральному нефу, прямо напротив алтаря, чтобы в полной мере “обмануться”. Иллюзия устойчивая и длится долго, даже при приближении. И пока вы не зайдете сбоку, не поймете – как же он это сделал?
В переходе между главным пространством церкви и баптистерием в 1857 году была поставлена богато декорированная памятная мраморная стела, где на латинском языке можно прочитать:
Возрожденное здесь зрелищное искусство
будет существовать как документ
этого святого места,
сформированного Браманте…… и вы не должны быть здесь гостем,
который этого не знает.
Сохраненная память подсказывает:
я видел и удивлялся.
Вы будете поражены мастерством этого архитектурного гения, также как миллионы “гостей” храма до вас за многие столетия. Можете даже выйти на улицу Фальконе, чтобы увидеть глухой как брандмауэр задний фасад церкви, расчерченный по ренессансному рисунку – в том месте, где плану соответствует алтарь (фото ниже).
Это именно тот счастливый случай, когда итальянцы говорят сделать из недостатка достояние. А из обычной небольшой церквушки – место паломничества не только верующих, но и творцов и просто любознательных со всего мира. Чтобы потом тоже сказать «я видел и удивлялся».
Bravo, maestro Bramante!
* Точно итальянская фраза, которая уже давно стала фразеологизмом, звучит так “Dietro ogni problema c’è un’opportunità”. За каждой проблемой стоит возможность. И как выяснилось, принадлежит она великому ученому эпохи Позднего Ренессанса, астроному, философу, математику Галилею, Galileo Galilei (1564-1642).
В статье использовано фото ©Anna Kolomiyets, указано по месту, где известно. Старинная карта Милана – миниатюра из рукописной книги ‘Geografia di Tolomeo’ (около 1470), Bibliothèque nationale de France, Париж. Портрет Донато Браманте в издании «Serie degli uomini più illustri nella pittura, scultura, e architettura» 1769-1775 годов. Том 2. Гравюра на меди. 1769. Автор Giovanni Battista Cecchi. Отдельная благодарность сакрестану (ризничему) храма Доменико за интересные исторические справки.
О Леонардо да Винчи, в том числе его творчестве в Милане, где он провел более двадцати лет при дворе герцогов Сфорца и где пересекался с Донато Браманте, можете найти другие материалы в нашем журнале.
Понравилось, поделитесь
