Мы прервали наш рассказ о Vittoriale в Зале слепков, где со 2 марта 1938 года бесконечно продолжается театрализованная церемония прощания с великим поэтом и национальным героем Италии Габриэле д’Аннунцио. Итак, вернемся в Музей «Д’Аннунцио-герой». Его экспозиция располагается в новом крыле дома поэта, спроектированном архитектором Джан Карло Марони. В доме со странным названием Schifamondo, «гони мир» по аналогии со знаменитым ренессансным палаццо герцогов д’Эсте в Ферраре Schifanoia, «гони скуку». Поэт не успел привнести сюда свой вкус и оставить свой личный «отпечаток», как в старом доме Prioria. Это сделали следующие поколения исследователей и поклонников этой уникальной личности. И здесь, несомненно, главным действующим лицом становится архитектор Марони, сумевший создать в этом доме и на территории огромного парка, площадью более девяти гектаров, несколько выдающихся образцов архитектуры рационализма, некоторые из которых вошли в анналы итальянской архитектуры середины ХХ века. О них и о ландшафтном проекте пойдет речь в этой части.
Schifamondo
Среди оригиналов документов, фотографий, флагов, картин и скульптурных портретов, подарков, поступавших в Гардоне-Ривьеру со всей Италии в знак уважения к поэту-герою, стоит обратить внимание на смелое и выразительное оформление интерьеров и авторскую мебель. Они, без сомнения, вдохновили не один проект в стиле ар-деко в послевоенной Италии и в более новые времена.
Моя любовь к Италии, мое поклонение воспоминаниям, мое стремление к героизму, мое предчувствие будущей Родины проявляются здесь в каждом поиске линий, в каждой гармонии или диссонансе цветов.
Кстати, что касается предчувствия будущего Италии, д’Аннунцио предсказал в 1937 году крах своей страны в случае союза с гитлеровской Германией. Но не смог этому помешать…
Studio. Кабинет, с круглыми окнами по всему периметру, закрытыми витражами, имитирующими алебастр. В центре — большой стол-архитектура, спроектированный Марони. Отсюда через окна-иллюминаторы открывается фантастический вид на внутренний двор площади Далмата и на озеро Гарда.
Наконец, заключительное пространство в этом здании, Auditorium — большой зал полигональной формы для симпозиумов, конференций, концертов, церемоний. В нем под куполом подвешен двухместный самолет S.V.A., свидетель еще одного подвига д’Аннунцио.
На этом уникальном экземпляре, специально модифицированном для поэта, он вместе с пилотом Натале Палли 9 августа 1918 года пролетел от Падуи до Вены, чтобы разбросать на низкой высоте 40 тысяч листовок с призывом австрийцев к прекращению войны под прусскими флагами и к миру. Это действительно было невероятное действие, названное поэтом folle volo, «безумный полет»: аэроплан пролетел 1 000 километров, из которых 800 — над вражеской территорией.
Самолет прибыл в Витториале в качестве подарка в январе 1935 года, его фюзеляж украшен росписями известного художника того времени Гвидо Маруссига.
Piazzetta Dalmata
Это ключевое место всего комплекса. От этой небольшой площади расходятся дорожки и аллеи, ведущие к различным архитектурным объектам большого мемориального парка. В частности, аллея Алиджи ведет на верхнюю площадку, отсюда поворачивает направо и поднимается к Мавзолею. С площади открывается вид на озеро Гарда через многочисленные арки и проход к Приватному саду поэта.
Cavalcavia dell’Angelo, Мостки Ангела — соединительное сооружение между Приорией и новым дворцом Скифамондо вокруг всего двора piazzetta Dalmata. Эта облицованная светлым камнем конструкция с полукруглыми арками кажется воплощением многочисленных картин Де Кирико с его метафизическими площадями, piazza italiana.
В центре piazzetta — большой флагшток, Pilo, со штандартом Италии и головами маскеронами восьми главных итальянских ветров по кругу. На ступенях-жерновах высечены в камне и написаны в бронзе несколько памятных и поэтических надписей, расположенных на нескольких уровнях: латинские или торжественные девизы, исторические даты, связанные с годовщинами Первой мировой войны. Сооружение венчает статуя Девы Марии.
Приватный сад
Вокруг Приории в сторону озера по желанию Д’Аннунцио архитектор разместил Приватный сад, Giardino segreto, куда поэт попадал через портал, состоявший из двух полуколонн XVI века. На тимпане в стиле ар-деко со статуей Венеры выгравирована надпись Rosam cape, spinam cave, «Срывай розу, обходи шипы» — призыв наслаждаться радостями жизни, не забывая о связанных с этим опасностях.
С этого возвышенного места открывался великолепный вид на остальную часть Сада, на геометрический Розарий, традиционный для этих мест Лимонайу для цитрусовых и озеро Гарда.
Arengo
Расположенный посреди пышной магнолиевой рощи, Arengo — это священное и живописное место, созданное по желанию Д’Анунцио для проведения памятных церемоний, посвященных его военным подвигам и событиям во Фьюме.
Здесь поэт встречался со своими легионерами, побратимами. Семнадцать колонн, символизирующих величайшие итальянские победы во время Первой мировой войны, некоторые из которых увенчаны снарядами, а в одной из урн хранится земля из Капоретто, места трагической для итальянской армии битвы.
Каменные колонны, перемежающиеся с магнолиями, образуют рощу — символ вечности, неподвижности и покоя. Центральным элементом Аренго является трон Команданте, как называли Д’Аннунцио в Фьюме, украшенный двумя сфинксами, рядом с которым возвышается крылатая бронзовая Виктория.
Cimitero dei cani
Собачье кладбище. Д’Аннунцио, который любил своих многочисленных собак, в основном гончих, почти так же, как и своих многочисленных женщин, создал в нижней части Приватного сада этот закрытый со всех сторон клочок земли. Кстати, за много лет до Эрнеста Хемингуэя… Здесь кое-где можно разглядеть старинные каменные фигурки собак. Уже гораздо позже архитектор Марони установил здесь стелу из красного гранита с цитатой поэта о своих любимцах, 1935 года. Кстати, последнее стихотворение, написанное им…
Здесь лежат мои собаки,
Мои никчемные собаки,
Глупые и бесстыдные,
Всегда новые и старые,
Вероломные и верные
Лени их хозяина.
Парк
Здесь повсюду можно ощутить архитектурную философию Марони, согласно которой архитектура должна служить обрамлением природы и не нарушать гармонию ландшафта. И здесь вода играет очень важную роль: своим присутствием, звуками, символами.
Продолжая движение по Аллее Алиджи, Viale Aligi, попадаешь к Fontana del delfino, Фонтану дельфина — изысканной отсылке к фонтану на вилле д’Эсте в Тиволи под Римом.
Справа открывается природный пейзаж глубокой скалистой долины Acqua Pazza, «Безумная вода», откуда слышен шум воды ручья, текущего в нижнюю часть парка.
Интересно, что небольшой природный источник Rivotorto, обнаруженный на приобретенном участке, архитектор по совету Д’Аннунцио разделил на два потока, один из которых, более стремительный, направил водопадом в глубокий узкий «каньон», а другой — по более пологим склонам холма, назвав Acqua Savia, «Мудрая вода».
Laghetto della Danza
Оба потока сливаются на самой нижней площадке территории комплекса, в Озерце Танцев, Laghetto delle Danze. Это каменный бассейн в форме скрипки, где Габриэле и Луиза Бáккара, его последняя муза, устраивали концерты в исполнении «Венецианского квартета» струнных инструментов.
MAS 96
Здание чуть выше фонтана Дельфина, спроектированное Марони, служит «эллингом» для MAS 96, противолодочного катера, который Габриэле д’Аннунцио использовал во время знаменитой «Издевки в Буккари» (Beffa di Buccari) — подвига, совершенного в ночь с 10 на 11 февраля 1918 года, который в значительной степени способствовал поднятию боевого духа итальянского военно-морского флота в конце войны. Катер был подарен поэту флотом в 1923 году, некоторое время он все же плавал по озеру, развлекая гостей Приории. Затем нашел свой вечный причал на холме парка.
У входа в ангар MAS 96 размещена латинская надпись, образованная от акронима MAS: Memento Audere Semper. «Помни: всегда рискуй» — девиз, которому поэт следовал всю свою жизнь.
Mausoleo
На самой высокой точке комплекса, на холме, возвышающемся над всем парком Vittoriale, еще издалека можно увидеть белое концентрическое сооружение, которое кажется воплощением метафизических картин Де Кирико (такие сравнения здесь возникают почти везде). Это Мавзолей героев, пожалуй, самый впечатляющий архитектурный объект всего комплекса, который немногим архитекторам выпадала возможность создать за свою творческую жизнь. Интересно сравнить воплощение с первыми набросками Марони, в которых практически сразу была найдена окончательная форма.
К Мавзолею ведет лабиринтообразная тропинка, окруженная оливковыми деревьями, напоминающая круги Чистилища Данте. Только здесь их три, а в «Божественной комедии» — семь. По желанию Д’Аннунцио в римских саркофагах, которых всего десять, были перезахоронены тела девяти его ближайших соратников «похода на Фьюме», и именно там он сам желал быть похороненным.
То, что сегодня является Мавзолеем поэта, было возведено архитектором Марони по образцу римско-этрусских гробниц уже после смерти Д’Аннунцио — именно на том месте, которое выбрал сам поэт. На самом деле, при всей грандиозности многочисленных архитектурных объектов комплекса, именно здесь, в Мавзолее, действительно перехватывает дыхание. Особенно в тот момент, когда в конце концентрической лестницы открывается уникальный вид с высоты ее вершины вниз на озеро. И когда из яркого дневного света спускаешься в подземную часть, где внутри крипты расположено надгробие поэта, выполненное из мрамора Botticino, под большим бронзовым Распятием.
В десятом саркофаге верхней площадки, недалеко от своего друга и учителя, нашел покой и преданный архитектор Джан Карло Марони.
Королевский корабль Puglia
Если Мавзолей — величайшее архитектурное сооружение Витториале, то этот корабль, навсегда пришвартованный на склоне холма высоко над Гардой, носом направленный в сторону Адриатического моря, — самое удивительное.
На самом деле, спускаясь от Мавзолея в сторону озера, неподготовленный посетитель может не поверить своим глазам. Ведь вы буквально попадаете на борт большого военного корабля «Пулья», который, как и MAS 96, был подарком адмирала, а в то время министра Военно-морских сил в правительстве Муссолини, Паоло Таона ди Ревеля — в 1923 году, к 60-летию поэта. Д’Аннунцио сначала хотел выкупить боевое судно, предназначенное на распил, но военные моряки в знак уважения к герою войны решили иначе. Единогласным решением правительства корабль и катер были ему подарены.
Д’Аннунцио так любил воду, а особенно море, что даже придумал историю, будто бы он родился на борту бригантины. Поэтому подарок был принят с большой благодарностью, адмиралу ди Ревелю, «герцогу морей», было отправлено длинное восторженное письмо.
Работы по доставке носовой части «Пульи» в Витториале оказались чрезвычайно сложными, особенно с учетом технических возможностей того времени. Ведь нужно было разобрать корабль и перевезти его носовую часть по железной дороге на расстояние 300 километров от Лигурийского моря, из порта Ла-Специи. Для организации этой операции потребовалось двадцать железнодорожных вагонов и многочисленные военные грузовики для транспортировки от ближайшей станции до Гардоне-Ривьера. Затем уже стояла задача перед архитектором и морским лейтенантом Фортунато Силла — как собрать и «встроить» корабль в скалистый холм. Результат получился невероятным — грандиозная идея и абсолютно уникальное ее воплощение.
«Великий трагический ростр корабля “Puglia” установлен на холме в честь и славу, как в часовне — окровавленный клочок одежды героического погибшего побратима».
Когда поэт сопровождал на корабле своих особенно выдающихся гостей или во время знаменательных годовщин, он отдавал приказ матросам, стоявшим в карауле, стрелять в сторону озера салютом.
Спереди ростр украшает фигура еще одной крылатой богини победы Виктории, скульптор Ренато Броцци, символизирующая освобождение Адриатики. Нос корабля обращен в сторону Адриатики, в сторону Фьюме, в сторону восхода солнца — символическая отсылка к захоронениям викингов и погребальному ритуалу героев северных культур.
Амфитеатр Parlaggio
Вольная прогулка по парку может длиться часами. Но мы, возвращаясь ко входу, предлагаем завершить ее здесь, где расположен самый большой архитектурный объект комплекса и самый затянувшийся его долгострой. Это Амфитеатр комплекса Витториале, названный Parlaggio, от parlare — говорить. «Мраморная чаша под звездами» — так Габриэле д’Аннунцио представлял себе этот открытый театр, который он вместе с Марони горячо стремился создать еще в 1931 году. Именно тогда Джан Карло был специально направлен на юг, в Помпеи, где должен был изучать античные образцы руин здания Teatro Grande.
«Мраморная чаша» должна была располагаться на невероятном фоне озера Гарда, откуда открывался вид на полуостров Сирмионе, остров Гарда, гору Бальдо и крепость Манерба. Взяв за образец знаменитый вагнеровский театр Bayreuth, поэт мечтал о просторном и величественном театральном пространстве для постановки своих пьес.
Основы архитектуры были заложены еще при жизни Д’Аннунцио, для чего здесь был буквально срыт и выровнен большой холм, чтобы создать углубление для будущего сооружения.
К сожалению, ни поэт, ни его преданный архитектор не увидели завершенное здание, поскольку строительство возобновилось лишь в 1952 году, в год смерти Джан Карло Марони. Работы продолжили брат архитектора Итало Марони и его коллега Марио Моретти. Театр был торжественно открыт 8 августа 1953 года концертом оркестра Ла Скала.
Но только недавно, в 2020 году, благодаря финансированию региона Ломбардия, амфитеатр был полностью облицован розовым веронским мрамором, как об этом мечтал поэт 90 лет назад.
Вход = выход
Портал с двумя арками и нишей посередине. На фронтоне девиз: «Я владею тем, что я подарил». IO HO QUEL CHE HO DONATO. В нише расположен небольшой фонтан, над ним еще одна фраза д’Аннунцио:
«Внутри этого тройного кольца стен, где уже воплощено в живом камне то священное писание, которое я представил предназначенным для ритуалов Родины и которое победители-латинцы назвали Vittoriale».
Приведенные цитаты д’Аннунцио из «Акта о дарении», по источнику с сайта Музея. Использованы материалы, предоставленные Archivi del Vittoriale, с сайта комплекса Vittoriale.it. Фото: ©Anna Kolomiyets, ©Augusto Rizza, ©Marco Beck Peccoz, ©Davide Mombelli, ©Bergamaschi для A2A, Facebook Vittoriale, где указано, указано по месту. На заключительном фото: бюст д’Аннунцио работы скульптора Gabriele Vicari (1919–1920) у входа в комплекс Vittoriale degli Italiani. Заключительное фото: вход в комплекс Vittoriale degli Italiani, 1950-е годы, фото F.Micheletti, Archivio personale di Ruggero Manara, ©BresciaVintage.
Рекомендуем вам наши рассказы о других футуристических архитектурных проектах той же эпохи, что и «Витториале»: Danteum в Риме как воплощение «Божественной комедии» Данте в архитектуре; Villa Girasole (Подсолнух) под Вероной — уникальный дом, который поворачивается вслед за солнцем; а также про другие интересные места на озере Гарда.
Понравилось, поделитесь
