Анна Коломиец
Идея рассказать об этом месте возникла довольно давно, примерно в 2017 году, когда мой хороший друг, ботаник по профессии, рассказал о закрытии Королевских садов, Giardini Reali, в Венеции из-за их крайне запущенного состояния. Мне пришлось сильно сосредоточиться, чтобы, даже хорошо зная город, вспомнить — где это? Я и действительно потом нашла в местной прессе такой комментарий об «этом малоизвестном гостям Венеции месте». Малоизвестное, как ни странно, при всей своей центральности — буквально рядом с площадью Сан-Марко, между ней и каналом Гранде, с видом на лагуну.
Я долго пыталась вспомнить — бывала ли я там до закрытия Садов на реставрацию? Без сомнения, бывала. В моём бесконечном “венецианском фотоархиве” есть многочисленные фото набережной перед ним, с гнутыми соснами-пиниями и сувенирными киосками, фото пьяцетты, причала гондол, виды на Таможенную стрелку и канал Гранде… но не нашлось ни одного с Королевскими садами внутри. Наверное, он был настолько мало фотогеничным и обыкновенным, что его не имело смысла фотографировать, при всем декадентском шарме Венеции. Так вот, первое мое идентифицированное фото датировано ноябрем 2018 года. На нём фрагмент декоративных металлических ворот, покрытых ржавчиной, на которые скотчем приклеен лист бумаги с надписью маркером:
ENTRANCE TO ROYAL GARDENS
Начав тогда же интересоваться этим местом, наткнулась на такое печальное описание в местной прессе, относящееся к декабрю 2017 года, на тот момент Сады уже были закрыты около трех лет:
«Сегодня Королевские сады находятся в состоянии постепенного упадка, первоначальный проект почти не узнаваем — как в плане геометрии, так и в растительном составе, включающем деревья и кустарники. Неоклассический павильон Лоренцо Санти и пергола XIX века повреждены и находятся в руинах, исторический подъемный мост непригоден для использования, а ограждение и элементы уличного убранства изъедены ржавчиной.
Совокупность этих факторов глубоко затмила и изменила историческое, градостроительное, социальное и ландшафтное значение Садов, которые, отделенные от Системы Сан-Марко, неотъемлемой частью которой они были, переживают период глубокого упадка.
Несмотря на это, с течением времени Королевские сады остаются одним из самых любимых мест венецианцев».
История возникновения Садов
Появлению в Венеции практически одновременно двух больших парков, названных Giardini, Садами, город должен “благодарить” своего завоевателя Наполеона Бонапарта, того самого, который в 1797 году положил конец существованию тысячелетней Яснейшей Венецианской республики, Serenissima, заставив дожа распустить Большой совет. Обосновывая решение предоставить горожанам зеленые рекреационные зоны — “для обеспечения потребностей нашего доброго города Венеции…” — этот ярый антиклерикал приказал расчистить место, разрушив четыре монастыря в сестьере Castello. Так родились Наполеоновские сады, крупнейшие в городе, сегодня известные также как Giardini della Biennale. Другие сады должны были служить исключительно для королевского двора — Giardini Reali. Место для них было выбрано самое центральное — позади крыла Procuratie Nuove, которое должно было быть преобразовано в королевский дворец для Эжена де Богарне, пасынка Бонапарта.
Так что Королевские сады Венеции возникли как часть наполеоновского проекта реформирования всего района Marciana, то есть прилегающего к площади Сан-Марко. 11 января 1807 года декрет Наполеона предписывал начать преобразование Procuratie Nuove в резиденцию Palazzo della Corona.
Болонский архитектор Джованни Антонио Антолини в 1806 году представил первые эскизы проекта резиденции: новое здание с видом на бассейн Сан-Марко, которое так и не было воплощено, и сад на участке между Прокурациями и лагуной, на месте зернохранилищ Terranova XIV века, о которых пойдет речь далее.
Вице-король Эжен де Богарне изменил замысел Антолини, отдав предпочтение строительству нового монументального сооружения: так называемого Наполеоновского крыла, Ala Napoleonica, которое должно было занять (и заняло) место на площади, где ранее стояла церковь Сан-Джеминиано архитектора Сансовино — для понимания, по короткой стороне периметра площади Сан-Марко, противоположной собору. В то же время Богарне согласился с предложением по саду, так как это позволяло создать прямую визуальную связь с лагуной.
Впрочем, единственное, что успели сделать на этом месте при Наполеонидах — так называли многочисленную родню Бонапарта, — это полностью разобрать готические зернохранилища Granai, которые могли раздражать новых хозяев, поскольку напоминали о периоде величия морской Республики. В 1810 году архитектор Джузеппе Мария Соли приступил здесь к первым работам, построив каменную балюстраду и деревянный мостик, чтобы обеспечить доступ к парку из дворца. На этом, собственно, грандиозные наполеоновские планы и исчерпались.
Что снесли при Наполеоне? История Terranova
Прежде чем рассказать собственно о Садах, стоит хотя бы кратко упомянуть, что же это было за циклопическое сооружение, которое освободило огромные площади под один из самых больших городских парков.
Это место для Венеции всегда имело стратегическое значение. Со стороны Палаццо Дукале, с востока располагалась Zecca, государственный Монетный двор. На западе — стратегические Склады муки, Fondaco della Farina, а с северной стороны, выходившей на площадь, — приют Ospizio Orseolo и Госпиталь тамплиеров.
Интересный факт из области естествознания — во второй половине XIII века здесь наблюдался значительный отступ моря, а значит, появилась возможность восстановить эту заболоченную местность, осушить и поднять остров с помощью столбов и насыпи, и присоединить его к центральной части города. К этому периоду относится первое упоминание о строительстве здесь кораблей, а именно 1281 годом датируется первое документальное свидетельство о судостроительной деятельности под надзором “Патронов Арсенала”, Patroni all’Arsenal. В 1298 году здесь было построено пятнадцать больших галер, предназначенных для торговли с Румынией.
Уже в начале XIV века работы по обустройству новой земли Terra nova продолжились, что позволило в 1333 году укрепить эти земли каменными фундаментами, а ещё через шесть лет соединить остров с районом Дворца Дукале каменным мостом.
Но самое масштабное строительство развернулось в 1340 году, когда Maggior Consiglio, Великий Совет, принял решение о сооружении склада для государственных зерновых запасов — Granai. В нём должна была храниться пшеница, которую правительство “распределяло” в случае голода или для стабилизации цен и борьбы с чёрным рынком, а также для военных нужд. В здании размещались ещё одна из важнейших магистратур Provveditori alla Sanità, что-то вроде Управления здравоохранения, и Магистратура по вопросам дров.
Это большое здание было действительно уникальным, поскольку благодаря строительной изобретательности венецианцев улучшало условия хранения стратегического запаса пшеницы. Впечатляют массивные фундаменты из малогигроскопичного истрийского камня и технические решения по обеспечению изоляции от воды и вентиляции, подтвержденные археологическими раскопками. Вместе с причалами здание занимало всю “инсулу”, то есть весь остров Terranova. Размеры, пересчитанные из венецианских футов и округленные, вместе с проходами-калле между четырьмя “корпусами” образовывали фасад длиной около 117 метров и глубиной 40 метров. Эти подробные данные сохранились в записях о реставрационных работах 1786 года.
Сам облик ныне несуществующего дворца дошел до нас благодаря многочисленным изображениям, таким как перспективный план города Якопо де Барбари, его знаменитая ксилография Venetie MD (1500), а также в более поздних рисунках и полотнах Карлевариса, Ванвителли, Каналетто и многих других художников-хронистов Венеции.
Рождение Королевских садов
Вернемся к тому моменту, на котором мы остановились в нашем рассказе — к Наполеону. После его окончательного поражения сюда вновь вернулись австрийцы. При Габсбургах в 1814 году руководителем строительных работ в Королевском дворце стал архитектор Лоренцо Санти. Талантливый уроженец Сиены, он получил образование в Риме, где познакомился со всемирно известным скульптором Антонио Кановой, которого в Венеции буквально боготворили, рекомендовал его для надзора за работами в венецианской резиденции. Так, в 1809 году Санти был назначен здесь чертежником и управляющим.
Уже в следующем году сад был отделен от города довольно простым способом — сносом моста через близлежащий канал rio dei Giardinetti, что прервало сообщение с инсулой, превратив её буквально в остров. Прямой доступ из дворца в Сады оставался через подъемный мост над внутренним каналом, что обеспечивало проход гондол. Всю территорию парка окружили каменной балюстрадой. А в 1816 году между садом и набережной, ведущей к Пьяцетте Сан-Марко, установили величественные железные ворота, изготовленные местными кузнецами Пьетро Ачербони и Даниэле Пелланда.
Санти спроектировал основные элементы оформления сада. Вдоль набережной с видом на бассейн Сан-Марко была проложена аллея, обсаженная деревьями. Внутри сада созданы геометрические партеры all’italiana и две рощи “в английском стиле” по сторонам. Цветущие растения дополняли высокие деревья, а цитрусовые в вазах в теплый сезон доставлялись из Королевского парка в Стра, на terraferma, и расставлялись по всему саду, наполняя его ароматами цветения.
Между 1815 и 1817 годами архитектор построил оранжерею возле моста Zecca (Монетного двора), а в качестве завершающего элемента перспективы аллеи, идущей со стороны пьяцетты Сан-Марко, — новый неоклассический павильон, Cafehaus. Еще год ушел на окончательное оформление павильона изысканными рельефными украшениями. Все работы были завершены в 1819 году, когда были созданы пять скульптурных групп из истрийского камня, размещенных на угловых пилястрах и на вершине центрального купола, которые считались необходимыми, чтобы “соответствовать декоративному характеру здания”.
Первые изменения в проекте
Менялись не только правители, но и вкусы. Поэтому в середине XIX века геометрическая планировка клумб уже не соответствовала тогдашней моде. Его заменили на рисунок с волнистыми линиями в английском стиле, который тогда господствовал во всей Европе (интересно, что почти синхронно такие же изменения коснулись и Садов Кастелло, бывших Наполеоновских, будущих Биеннале). Этот дизайн продержался неизменным удивительно долго — по сути, вплоть до кануна Второй мировой войны. В 1857 году император Франц Иосиф, пытаясь вернуть расположение венецианцев после жестких репрессий властей в ответ на революцию 1848–1849 годов, решил открыть для общественного пользования аллею вдоль лагуны Сан-Марко.
Одно дело — принять решение, другое — воплотить его в жизнь. Это желание императора повлекло за собой вторую существенную перепланировку. Оно обусловило необходимость отделить Сад от аллеи длинной металлической оградой, поскольку он оставался в распоряжении королевского двора.
И здесь начались изобретательные примеры recycling существующих элементов декора Садов. Так, чтобы обозначить новый вход, были перенесены те самые ворота, которые с 1816 года закрывали доступ со стороны моста Монетного двора, Ponte della Zecca. Чтобы придать им бóльшую монументальность, они были дополнены двумя новыми каменными столбами, увенчанными имперскими орлами. Орлы, правда, тоже долго не продержались, так как были сняты после вхождения Венеции в состав Королевства Италии.
Важным элементом новой планировки Садов стала спроектированная именно в то время железная и чугунная пергола, протянувшаяся вдоль всего сада. Она должна была создать новую тенистую и уединенную прогулочную зону для королевских особ вместо аллеи, перешедшей в публичное пользование. Павильон Лоренцо Санти, который до того времени летом использовался как место отдыха для императоров и придворных, а зимой — как оранжерея, тоже был открыт для посетителей как “esercizio di caffè”, собственно, кофейня.
Интересный факт: разрешение на публичное пользование аллеей вдоль лагуны было отменено в 1861 году легендарной “народной любимицей” императрицей Сисси и снова подтверждено уже при итальянских королях Савойя в 1866 году.
Добраться от площади Сан-Марко до аллеи можно было через железный мост над каналом Рио-делла-Дзекка, открытый только в 1872 году. Изменения коснулись и подъемного моста, обеспечивавшего сообщение между садом и дворцом. В 1893 году он был перестроен с использованием железной конструкции, которая сохранилась до наших дней.
Сады в ХХ веке
Как известно, войны влекут за собой самые радикальные общественные преобразования. Так произошло и после Первой мировой войны, когда назначение сада было кардинально изменено. 23 декабря 1920 года Королевские сады, до того момента остававшиеся в собственности Короны, были переданы в состав государственного имущества. Так они стали собственностью муниципалитета Венеции и были полностью открыты для посетителей. В связи с этим муниципальные архитекторы должны были внести некоторые изменения: сохранив извилистый план сада, они несколько изменили конфигурацию клумб, чтобы облегчить передвижение большего числа посетителей.
Это был бурный период, когда рассматривалась даже интересная идея доступа к Саду непосредственно с площади Сан-Марко, через внутренние дворы бывшего Королевского дворца и подъемный мост. Некоторое время такой экспериментальный “маршрут”, запущенный в 1923 году, просуществовал. Но уже в следующем году он был закрыт по решению нового правителя Италии Бенито Муссолини, пришедшего к власти в октябре 1922 года после знаменитого Марша на Рим.
Культурная линия фашистского режима, зацикленного на патриотическом “итальянском стиле”, вызвала необходимость очередных изменений в Садах. Так что в 1939–1940 годах сад был вновь перепланирован в геометрическом стиле, с широким использованием карликового самшита и лигуструма (бирючины).
Что касается архитектуры, ее трогали меньше — никаких изменений в павильон Лоренцо Санти не вносилось, но вот только уже с конца XIX века он перестал быть Кафехаусом. В нем больше шестидесяти лет размещалась штаб-квартира весельного клуба Bucintoro. В 1962 году здесь разместился офис нового аэропорта Marco Polo, а после него — информационный пункт Агентства по продвижению туризма. Ни один из временных арендаторов не занимался поддержанием здания, поэтому к концу века оно находилось в довольно плачевном состоянии.
А что же с Садом? В последние десятилетия, примерно с 80-х, он постепенно приходил в упадок, казалось, отданный на произвол природной стихии. Спорадические меры по уходу и обслуживанию были почти иллюзорными. Странный бетонный бункер, появившийся здесь во время Второй мировой войны и так и не разобранный, обрастал плющом почти в центре Садов. Пергола была в руинах, закрыта для посетителей сеткой, так как была небезопасна, как и бывшая оранжерея. Подъемный мост — непригоден для использования, два небольших, довольно случайных бетонных фонтана, ворота — изъеденные ржавчиной (вспомните надпись маркером в начале рассказа). И всё это рядом с площадью Сан-Марко, каналом Гранде, набережной Скьявони — centro centrissimo Венеции. Пока…
***
«23 декабря 2014 года, с целью противодействия постепенному упадку этого объекта — имеющего значительное историческое и ландшафтное значение — Агентство по управлению государственным имуществом и муниципалитет Венеции передали в концессию Мемориальный комплекс Королевских садов фонду Venice Gardens Foundation, чтобы тот заботился о его реставрации и сохранении в будущем».
Из итальянской прессы
Возрождение
Пока дело дошло до фактического восстановления Королевских садов, прошло более двух лет. За это время было проведено множество археологических раскопок по всей территории сада, в ходе которых было обнаружено немало интересных находок исторического и архитектурного характера. Было изучено немало документов, подготовлены заключения и получены разрешения, найдены подрядчики и исполнители. А главное, собрано достаточно средств для этой дорогостоящей операции. Главным донором проекта стал банк Assicurazioni Generali, к нему присоединились частные благотворители, любящие Венецию, и компания Veritas. Все это благодаря энергии инициатора реставрации Venice Garden Foundation и его основательницы Аделе Ре Ребауденго. Наконец, после презентации проекта 7 апреля 2017 года в павильоне Санти, в мае работы были начаты. Планировалось завершить их за два года.
Проектировщиками, которых пригласили заняться садом, стали — в ботанической части Паоло Пейроне, один из самых известных в мире ландшафтных дизайнеров, а в архитектурной — венецианец Альберто Торселло.
Ботаника
Проведенная ботаническая и ландшафтная реставрация садов была ориентирована на простоту, возвращаясь к первоначальной австрийской идее создания средиземноморской атмосферы.
В своих заметках садовник-ландшафтный дизайнер Пейроне определил свой проектный подход как деликатный и прозрачный. В нем план большого партера, разделенного на равномерные клумбы, практически не претерпел изменений. Логичный и функциональный, он стал результатом подхода к садовому дизайну, характерного для габсбургской администрации периода Бидермейер.
Большая пергола, настоящая величественная главная героиня Садов, была обвита множеством изысканных сортов глицинии с их буйной и густой летней зеленью, а местами украшена раскидистыми кустами Bignonia ricasoliana, цветущими розовыми цветами в конце лета и имеющими блестящие, светлые и зубчатые листья.
Агапантусы, ирисы, гортензии, луковичные цветы и даже небольшой розарий с розами, устойчивыми к сложному соленому климату лагуны. Деревца граната, блестящие каллы и горькие апельсины в терракотовых вазах, расставленных со стороны дворца.
«… И, пофантазировав, можно представить себе сад изобилия и прохлады, богатый и роскошный…
В основном это не будет цветочный сад, за исключением глициний и биньоний, агапантусов, нескольких клеродендров и гортензий: все эти растения — легкие и нежные, цветные и порой ароматные акценты в изысканном и сдержанном саду листвы… Это будет триумф зелени и ветвей, игра прозрачности и полутени: листья всех видов — тонкие и лентообразные, гибкие и расширенные, блестящие, кожистые или пушистые и матовые. Сады будут цвести пышной зеленью в любое время года…»
Paolo Pejrone, садовник и ландшафтный архитектор
Архитектура
Объектами реставрации студии Torsello стали памятники архитектуры: неоклассический павильон Лоренцо Санти, пергола, протянувшаяся через Сады, и оранжерея, структура которой была восстановлена, но предназначена для другого использования. Она обрела новую жизнь. Ее западное крыло частично отведено под кофейню под управлением Illycaffè и соединено с павильоном Санти; в восточном — центр The Human Garden, где проводятся художественные, культурные и исследовательские мероприятия, продвигаемые и поддерживаемые Venice Gardens Foundation.
В своей работе по архитектурной реставрации и реконструкции оранжереи и теплицы Альберто Торселло опирался также на проекты 1980-х годов архитекторов Карло Аймонино и Габриэллы Барбини.
Одним из ключевых элементов проекта стала реставрация подъемного моста, соединяющего Королевские сады с площадью Сан-Марко и музейной сетью района Marciano, что позволило восстановить прямое сообщение дворца (ныне Museo Correr) с набережной.
***
17 декабря 2019 года утром в присутствии мэра Венеции, участников и спонсоров реставрации, министра культуры и множества почетных гостей Королевские сады были торжественно открыты для публики. Около 5000 квадратных метров великолепного парка, который только-только начал приживаться на новом месте. Поэтому пергола выглядела еще немного голой, обвитой молодой глицинией. Несколько сохранившихся старых деревьев, которые садовник Пейроне оставил там и сям по парку, возвышались среди молодых деревьев и кустарников. Белые дорожки и новые скамейки подчеркивали восстановленную геометрию сада. Как писала в тот день пресса, малоизвестная жемчужина Венеции была возвращена городу и его посетителям.
«…после пяти лет интенсивной и увлекательной работы мы возвращаем Венеции её Королевские сады — одно из самых любимых мест венецианцев».
Adele Re Rebaudengo, президент Venice Gardens Foundation
Post Scriptum
Этот рассказ о Giardini Reali в некотором смысле — давний должок, ведь эта затея откладывалась много лет, пока количество фотографий оттуда не стало критическим. Но, готовя этот материал и просматривая их в хронологической последовательности, я нашла для себя оправдание. Ведь стало очевидно, что произведение ландшафтного искусства не стóит оценивать сразу. И профессиональные садоводы это хорошо знают. Поэтому задержка на 6 лет после открытия как раз и позволила сейчас оценить его во всей красе. Сегодня Королевские сады, благодаря таланту архитектора-ландшафтного дизайнера Паоло Пейроне и постоянной заботе Фонда Venice Gardens, восстановили всю свою эстетическую ценность и ботаническое разнообразие. Со временем пришло и признание в виде многочисленных престижных наград. Среди них самые важные — премия Il Parco più bello d’Italia, “Самый красивый парк Италии” 2022 года и Гран-при European Heritage (Europa Nostra Award) 2023.
Когда видишь количество людей, которые сегодня заполняют аллеи, скамейки и кафе Садов, уже невозможно назвать это место малоизвестной жемчужиной Венеции.
Использованы материалы сайта некоммерческой организации Venice Gardens Foundation, пресс-релиза презентации от 7 апреля 2017 года Assicurazioni Generali, из книги «Restoration of the Royal Gardens» (издатель Venice Garden Foundation, 2019), книги I Giardini Reali di Venezia (видавець Olschki, 2026), Venezia 1600, Generali, Engramma, The Venice Gazzette blog. Цитаты приведены по материалам прессы и пресс-релизов.
Фото: ©Anna Kolomiyets, из открытых источников, где известно, указано по месту. Использовано в качестве иллюстраций: репродукция картины “Вид в сторону Granai di Terranova на Сан-Марко”, венецианский аноним XVIII века, Венеция, Museo Correr. Гравюра XIX века Godefroy Durand “Венеция. Вид на Королевские сады в день благотворительной ярмарки”.
Еще о садах all’italiana читайте у нас в рубрике Green материал о классическом ренессансном Саде виллы Барбариго.
Понравилось, поделитесь
